Один из самых известных композиторов постсоветского пространства решился на неожиданно откровенные признания, которые немало удивили поклонников советской эстрады. Впервые за долгие годы Раймонд Паулс решился приоткрыть завесу над тайнами закулисья и поведать правду о звездах, с которыми он создавал музыкальные шедевры той эпохи. Так что же подтолкнуло знаменитого маэстро нарушить молчание спустя десятилетия? И какие сенсационные факты он решился раскрыть о таких легендах, как Алла Пугачева и София Ротару?
Откровение, вызванное болью утраты
Поворотной точкой для глубоко личного разговора стала трагедия, навсегда изменившая жизнь композитора. После кончины супруги Светланы Раймонд Паулс впервые за долгие годы согласился на откровенное интервью, в котором рассказал о своем пути, творчестве и непростых взаимоотношениях с ведущими фигурами советской эстрады. Диалог состоялся в эфире латвийской радиостанции Retro FM и стал возможным благодаря настойчивости журналиста Евгения Вавилова. Он признался, что, пытаясь убедить маэстро на беседу, даже обращался к молитвам и ставил свечи в храмах.
Смерть Светланы, которая на протяжении всей жизни оставалась не только супругой, но и самым близким соратником, стала для Паулса личной катастрофой. Она была его творческой опорой, искренним критиком и постоянной поддержкой. Ее уход пробудил в композиторе внутреннюю потребность оглянуться назад и открыто рассказать о том, что прежде оставалось за кадром.
«До сих пор многое из того, что происходило тогда, остается скрытым от широкой аудитории», — отметил Паулс, объясняя, почему решил наконец пролить свет на давно забытые страницы эстрадной истории.
Примадонна без прикрас
Наибольшее внимание в воспоминаниях маэстро вызвали эпизоды, связанные с Аллой Пугачёвой. Паулс развенчал идеализированный образ всенародной любимицы, представив ее с более резкой, иногда даже откровенно хамской стороны.
«Алла всегда была с непростым нравом. Со мной она держалась иначе, по-своему. Но временами могла быть очень резкой», — откровенно признался композитор.
Раймонд Вольдемарович вспоминал, что певица не стеснялась выражений: например, если микрофон включали с опозданием, в ход шёл отборный мат, а заодно и мгновенный приказ — «Уволить!».
Маэстро также отметил разницу в менталитете московских звезд и артистов из провинции:
«Она вела себя как настоящая звезда. У них там были свои правила. А мы, прибалтийские, были для них как из деревни. Я никогда не требовал самолёта к трапу машины, как это делали они».
При этом он с уважением вспоминал, насколько дотошной и требовательной была Пугачёва в работе. Она могла часами обсуждать мельчайшие нюансы, добиваясь от аранжировки именно того звучания, которое представлялось ей в голове. Такой подход становился серьезным испытанием для тех, кто привык работать в более расслабленном ритме.
Особенно врезался в память эпизод с одного юбилейного выступления:
«Вдруг Алла как заорёт на меня: “Я хотела в этот момент вручить тебе букет, а ты вылез раньше времени!”» — с иронией вспоминал Паулс.
Скандал, прогремевший на весь Союз
Однако самым запоминающимся моментом, по признанию Паулса, стал инцидент, произошедший прямо на сцене. Это случилось во время одного из их совместных выступлений, когда они исполняли композицию за одним фортепиано, сидя рядом на одном стуле. В какой-то момент Пугачёвой стало тесно, и она, не сдержавшись, громко произнесла:
«А ну-ка подвинь свою **** (пятую точку — прим. автора) подальше», — причём сказала это без тени стеснения и на чистейшем русском языке.
«И это показали на всю страну. Эту фразу, прозвучавшую в прямом эфире, еще потом долго обсуждали все кому не лень», — вспоминал Раймонд Вольдемарович.
Тем не менее, несмотря на подобные вспышки и непростой характер певицы, Паулс неизменно подчеркивал её талант и трудолюбие. Он относился к Пугачёвой с искренним уважением, считая её выдающимся профессионалом.
София Ротару и криминальный мир
Наибольший резонанс среди признаний композитора вызвали воспоминания, связанные с Софией Ротару — многолетней конкуренткой Аллы Пугачёвой. Впервые Раймонд Паулс открыто рассказал о влиянии, которое на карьеру певицы оказывали весьма неоднозначные фигуры.
«Ни для кого не секрет, что Ротару всегда считалась главной соперницей Пугачёвой, — заметил маэстро. — Но мало кто знает, что своим успехом она обязана в том числе и бандитам».
Паулс вспомнил конкретный случай, оставивший у него сильное впечатление:
«София тогда хотела исполнить “Танец на барабане” и приехала ко мне не одна — с Япончиком. Знаете такого человека?»
Речь шла о Вячеславе Иванькове — одном из самых известных представителей криминального мира, более известном под прозвищем Япончик. Его связи с артистами, в том числе с Кобзоном и Розенбаумом, всем известны. По словам Паулса, борьба за право исполнять хиты, сулившие приличные гонорары, нередко выходила за рамки шоу-бизнеса и переходила в сферу влияния криминальных структур.
Маэстро, однако, не стал осуждать тех, кто прибегал к таким связям. Он признал, что просто не желал сам участвовать в подобных историях.
«Для меня всегда были важнее музыка, идея, искусство — а не деньги, особенно если они приходят из сомнительных источников», — объяснил он.
Светлое пятно в череде воспоминаний
На фоне звёзд с непростыми характерами, артист Андрей Миронов, по словам композитора, был единственным светлым пятном. Его образ маэстро хранил с особым трепетом.
«Андрей был по-настоящему выдающейся личностью — обаятельный, тонкий, невероятно интересный человек. Вокальных данных у него не было, но когда он пел, от этого невозможно было оторваться», — с искренним теплом вспоминал Паулс.
Для композитора Миронов стал редким примером того, как неподдельная искренность, внутренняя харизма и сценическое обаяние могут затмить любое отсутствие профессиональной музыкальной подготовки.
Миллионы, которые осели в чужих карманах
Маэстро с грустью признался и в том, что финансовая сторона его карьеры, мягко говоря, сложилась не совсем удачно. Наблюдая за тем, как его коллеги по сцене превращали творчество в источник солидного дохода, Паулс осознавал: он упустил множество возможностей обеспечить себе безбедную старость.
«На одной только песне “Миллион алых роз” можно было бы заработать целое состояние — как это сделали они. А я всё это упустил», — сокрушается композитор.
Музыка всегда была для него делом сердца, а не способом наживы. В отличие от более предприимчивых звёзд, он не стремился извлекать из своих произведений коммерческую выгоду, предпочитая полностью сосредотачиваться на творческом процессе.
Композитор признавал, что его песни стали достоянием народа, вошли в золотой фонд культуры. Но, несмотря на огромную популярность, это не принесло ему ощутимого материального вознаграждения.
Эти откровения приоткрыли завесу над теневой стороной музыкальной индустрии той эпохи, где за блеском софитов скрывались не только творческие амбиции, но и жесткие, порой опасные реалии. Паулс остался верен своему пути — и хотя за это не получил дворцов и миллионных гонораров, сохранил главное: чистоту творчества.
