Кража произведений искусства эпохи Возрождения из сицилийского музея поставила следователей в тупик. Как ворам удалось похитить шедевр Антонелло да Мессины, созданный в XV веке, и почему они оставили часть картины на месте?
Фото: Riccardo Antimiani/Keystone Press Agency/Global Look Press
Около 20:47 15 августа, когда десятки тысяч верующих вышли на улицы центральной части итальянской Мессины, чтобы принять участие в религиозном празднике, по меньшей мере двое мужчин пробрались через ограждение, окружающее региональный музей, расположенный в нескольких километрах к северу, на окраине сицилийского портового города, пишет The Guardian.
Воспользовавшись тем, что на улицах вокруг музея было непривычно безлюдно, мужчины взломали ломом боковую дверь и проникли в выставочный зал, где находились пять сохранившихся фрагментов произведения «Полиптих Сан-Грегорио» кисти мастера эпохи Возрождения Антонелло да Мессины, его самая значимая работа, а также небольшая двусторонняя картина. Не встретив сопротивления, злодеи вынесли произведения из здания и скрылись.
Это ограбление — одно из серии громких краж из европейских музеев за последние годы — поставило следователей в тупик, констатирует The Guardian. Следственные органы почти ничего не сообщают официально, но источники, на условиях анонимности поделившиеся информацией с The Guardian и местными СМИ, а также искусствоведы, хорошо знакомые с этим зданием, говорят, что многие детали не сходятся, кроме одной: даты, выбранной грабителями.
«Если и есть в году день из 365, когда вор может решиться на ограбление в Мессине, то это 15 августа, день процессии Вара», — рассказал следователь, близкий к следственной группе. Это религиозное мероприятие, основанное в 1535 году, проходит в Мессине 15 августа, в день национального праздника Феррагосто. В центре процессии — 14-метровая пирамидальная платформа с изображением Успения Девы Марии. В центр города стекаются более 150 000 человек, на улицах дежурят сотни полицейских, а основные дороги и площади перекрыты.
«Окраины города в этот день почти пустынны, — рассказал Лелио Бонаккорсо, автор графических романов, иллюстратор и эксперт по искусству из Мессины, сотрудничающий с региональным музеем. — Те, кто остаётся дома, — в основном пожилые люди, для которых августовская жара и огромные толпы могут представлять опасность для здоровья».
По данным источников, занимающихся расследованием и сообщающих об этом местным СМИ, двое мужчин в масках и мотоциклетных шлемах проникли в музей, возможно, с помощью двух сообщников, которые остались снаружи в качестве наблюдателей. Точное место проникновения на территорию музея устанавливается в ходе расследования, но одна из версий заключается в том, что воры проникли в музей через соседний жилой дом.
Пробравшись через дыру в заборе, преступники направились прямиком к боковой двери — одному из немногих входов, который, по данным источников, не был оборудован сигнализацией.
«Вот тут-то и возникает одна из первых загадок, — говорит Валентина Черто, искусствовед из Мессинского университета. — Записи с камер видеонаблюдения показывают, что ограбление длилось всего две-три минуты. Как воры смогли так быстро снять все пять панелей и как они узнали, что дверь не оборудована сигнализацией?»
Следователи подозревают, что у грабителей мог быть сообщник в музее. Информационное агентство Ansa сообщило, что в отношении одного из сотрудников музея проводится расследование в связи с предполагаемыми нарушениями в работе системы сигнализации, однако источники в полиции опровергли эту информацию.
«Когда речь идёт о кражах из музеев, правоохранительные органы всегда ищут причастных из числа сотрудников, — говорит Кристофер Маринелло, юрист и исполнительный директор Art Recovery International. — Это просто признак хорошей работы следствия». Как преступникам удалось пройти мимо охраны, миновать сигнализацию и камеры? Всегда есть вероятность, что ворам кто-то помогал изнутри, даже если в итоге выяснится, что это не так».
Хотя дверь, через которую проникли воры, не была оборудована сигнализацией, полиптих Антонелло был защищён системой безопасности, которая срабатывала при малейшем движении.
Источники, знакомые с ходом расследования, сообщили La Sicilia, что сигнализация сработала, как и ожидалось. По словам источников в полиции, которые дали интервью новостной программе TG La7, один из охранников якобы сказал следователям, что услышал сигнал, но выключил его, решив, что это ложная тревога.
Кражу обнаружила женщина, которая примерно через 10 минут после ограбления заметила что-то необычное на невысокой стене снаружи музея. На записи, предоставленной The Guardian, она сказала полиции: «На улице лежат музейные картины, как будто кто-то их украл и оставил здесь. Они большие и стоят очень дорого».
Непостижимо, но две панели полиптиха остались висеть на стене. «Их не сбросили на землю, а аккуратно прислонили к стене, — сказал Бонаккорсо. — Зачем было разбирать пятичастное произведение, а потом оставлять две панели снаружи?»
В Региональном междисциплинарном музее, который часто сокращают до МуМе, хранятся одни из лучших археологических памятников Сицилии, а также сокровища эпохи Возрождения и барокко, в том числе две работы Караваджо. В 1609 году итальянский художник провел несколько месяцев в Мессине, рисуя картины «Воскрешение Лазаря» и «Поклонение пастухов», а затем переехал в Палермо, где написал картину «Рождество Христово» со святыми Франциском и Лаврентием. Эта работа была украдена из часовни Сан-Лоренцо в 1969 году и так и не была найдена. Следователи давно подозревали причастность мафии, и она остается в списке наиболее разыскиваемых произведений искусства, похищенных ФБР.
Вскоре после кражи Антонелло главный прокурор Мессины заявил Rai, что нельзя исключать причастности мафии – обычная практика на Сицилии при расследовании крупных краж произведений искусства.
“Учитывая место кражи и голливудские стереотипы, я могу понять, почему люди считают, что в этом замешана мафия, — сказал Маринелло. – Однако, на мой взгляд, даже самый закоренелый местный мафиози никогда бы не осквернил Мессину подобным образом”.
Украденная работа — не обычная картина, отмечает The Guardian. Изначально состоящий из шести панелей и созданный для монастыря Сан-Грегорио, этот полиптих — единственная работа сицилийского художника, которая никогда не покидала родной город. Он уцелел во время землетрясения 1908 года, разрушившего Мессину и унесшего жизни примерно половины населения города. Некоторые местные жители считали, что полиптих символизирует возрождение города, который на протяжении веков страдал от землетрясений, а затем от бомбардировок во время Второй мировой войны.
Напротив витрины с полиптихом находится аварийный выход, которым, по мнению следователей, могли воспользоваться воры, чтобы покинуть здание. Он ведет к стене, у которой остались две панели, а за ней — к проливу, отделяющему Сицилию от Калабрии на материковой части Италии. Следователи не исключают, что воры могли сбежать на катере, что это была кража по заказу или требование выкупа. Но продать столь знаменитую, но незаконченную работу было бы крайне сложно.
«Как бы злой коллекционер выставил ее на всеобщее обозрение? — задается вопросом Маринелло. — Ее пришлось бы прятать. Эти воры скоро поймут, что картины «радиоактивны», и никогда не получат за них тех миллионов, на которые рассчитывали».
Пока что пространство, где стоял полиптих, закрыто черными панелями, словно в знак траура по утрате, пишет The Guardian.
«У нас есть поговорка», — говорит Бонанкорсо. «Мы подобны фениксу. Мы всегда восстаем из пепла после катастроф, обрушившихся на наш город. Эта кража — не трагедия, как землетрясение, а еще одна рана для Мессины. Но и на этот раз мы восстанем».
